电影——剧情与智慧

    自“9·11事件”以后很多影片开始让人觉得看不懂，不论是国外还是国内都是如此。

    也许是经过上世纪黄金的英雄主义90年代后进入新世纪的迷茫，也许是题材创新的艰难，现代的许多电影开始进入忽悠人的节奏，电影也就以“妖怪”式的影片居多。

    很多电影开始进入对于是注重剧情与人性的探讨、还是注重理性与智慧的交流在这两方面取舍摇摆中陷入矛盾，最后导演多是咬牙之后就以前者为主。因为导演在一部电影中出于职业本能的要为后人留下什么，那么哲理性的探讨自然是首选，哪怕是矛盾的甚至是不成功的导演也要做下去。对此没有必要批评导演“顾头不顾腚”，将电影院变成烂片充斥的场所，因为故事的合理性往往会让位于导演本能性的对剧情在人性方面的挖掘，这样导演才会觉得自己在从事的工作中做了什么。

    以国内的《天机·富春山居图》和国外的《普罗米修斯》为例，故事的合理性与科学性在电影中完全没有考虑。在《天机·富春山居图》里面作为道具的画就是来丢来丢去的，否则在博物馆里面好好的运来运去的干什么；在《普罗米修斯》里面起码的环境安全考察导演是不考虑的，那些人去那里不是为了寻找祖先而是千方百计的使得自己被外星生物感染，而且要越快越好，否则观众看什么。

    所以，这时候电影就会陷入一个怪圈：导演越想拍好片子就越想让自己的片子与历史上过去的电影重合越少从而变得与众不同，结果片子就越来越差。当传统的合理故事性让位于导演的创造激情使得影片开始变得混乱后，影视业的投资变得也就价值越来越低。这是社会进入新世纪后人们探索的一种结果，是探索创新的一个阶段。至于这个阶段什么时候过去，哪得看时间因素之后人们的积累是否足够了。

    2016.8.17、、