老人，在讲述一个故事，并且言简意赅，最核心的就是如此，他讲得通俗易懂，没有讲故事刻意的复杂化，反而将故事尽量往简单发展。

    推理小说就应该这样，不要用描写把读者绕进去，专专心心讲故事才是王道。

    “我早就应该意识到一点，这个匿名作者，是一个经常写故事的老手讲故事的能力极为厉害，这真是华夏人？”

    其他不说，反正井泽元彦觉得这个匿名作者肯定不是一个新人，他甚至于有些怀疑，这匿名作者不是华夏人。

    一个个证词摆上台面，还传召了证人，把梅瑟斯特逼入绝地的证人是一个拉脚力车的。

    没有故弄玄虚，人证物证是简单明了直接，并且看这样子，似乎也没有耍人证隐瞒真相，或者是在玩文字游戏这种梗。

    “直接默认的，所有证人所说的话都是真的。”井泽元彦道:“有意思，有意思，我就喜欢这样，利用这种证人隐瞒来写推理小说，真是可笑。”

    推理小说又不是纪实反讽小说，利用这种阴谋诡计完全是掉链子。

    搬夫的证词，加大了梅瑟斯特的罪证，证人也要一步一步的来

    “证人的证词，全部都一一的摆出来了。”井泽元彦对这种叙述手法极为喜欢。

    这种把所有证据都一五一十的交代清楚，让读者和侦探处于同一个水平线上，让读者和侦探比比看，谁先破案。

    没有错了，《角落里的老人》也就是井泽元彦最喜欢的本格派，在欧美叫做古典派的推理小说，是最纯正，也最经典的推理小说。

    至于什么是古典推理小说，诺克斯在1928年还专门写了一个准则。

    而这个准则，也就传说中的诺克斯十诫，又叫推理小说十诫。

    这个时候有些奇怪，梅瑟斯特面对这种，对自己极为不利的指控，竟然一点也不惊讶，反而是在这紧张的气氛中睡着了。

    这肯定不是随意的描写，因为写梅瑟斯特在如此压抑气氛，还如此放松的次数不止一次，准确来说是有好多次。

    如此姿态，肯定是有王牌，果不其然，接下来梅瑟斯特拿出了自己的王牌——

    目前为止，《角落里的老人》是完全符合推理十诫。

    古典派推理小说的十条准则:

    1、罪犯必须是故事开始时出现过的人，但不一定自始至终在读者的视线里。

    2、侦探不能用超自然的或怪异的侦探方法。

    3、犯罪现场不能有秘密的房间或通道……4、作案时候，不能使用尚未发明的毒药，或需要进行深奥的科学解释的装置。

    5、不准有华夏人出现在故事里。

    ……

    7.侦探自己绝对不可以犯罪。

    等等后面就不说了，最刺眼的可能就是第五条了，这条还真不是国家歧视，或者是说，这是当时的环境。

    号称奎因经典密室小说《中国橘子之谜》，对于华夏的描写，除了神秘就是邪恶的巫术了，好像华夏人，人人都会。

    说实在的，就冲奎因这种一知半解的描写，这本《中国橘子之谜》也不过尔尔。

    也不知道是不是因为，那该死的罗默写的傅满洲系列，把傅满洲作为华夏人的代表，写得他博学多才，犹如浮士德一样，集古今中外的所有科学知识于一身，但却又邪恶无比。

    纵观整个系列，里面的主角白人，打败傅满洲无一不是用武力打败的。

    寓意很明确，单纯的白人，在面对奸诈的华夏人之时，只能用这种原始的办法战斗。

    想想也是呵呵哒，说起来当初杰克?伦敦，还写下了西方历史上最辱.华的短篇《前所未有的入侵》。

    总结，诺克斯这第五条，其实只是想说，推理小说中的人物不能携带什么超自然能力，这一条本质上和第二条没什么区别，只不过前者是对事，后者是对人。

    “肯定不会这样简单。”井泽元彦说了一句废话，毕竟梅瑟斯特这么淡定，要么说有王牌，要么他就是白痴，作为白手起家的富豪，很显然不是后者。

    这个案件的转折点出现了——

    ps:有兴趣可以去搜搜《前所未有的入侵》，美帝亡我之心不灭！

    ...｛