这个案件的转折点出现了——

    “哈？”

    井泽元彦从座位上站了起来，疑惑无比。

    按照威廉夫人的描述，威廉是十二日去见梅瑟斯特的，也就是信中回到英国的时间，之后威廉被梅瑟斯特杀掉。

    然后在三十一日发现尸体，中间相隔近二十天，刚才无论警察还是搬夫作为证人，都是锁定梅瑟斯特十二号可能犯罪，现在有人在十六号下午还见过威廉，那么以前所有的推理全部都被推翻了。

    井泽元彦没有马上看下面的，然后一时半会想不出一口头绪，而老人却好像一副我早就预料到的样子，并且说他早就已经看到了这个案件的盲点在什么地方。

    然而，井泽元彦绞尽脑汁想了想，还是不知道刚才的描述有什么盲点。

    井泽元彦想到了一种邪恶的可能，是不是梅瑟斯特这个有钱人，收买了这两个人，让他们做伪证。

    因为之前，留下了证词即是真的印象，用这点来打一个印象差。

    他说的这种说法其实也是蛮常见的，比如推理女王阿加莎的成名之作《罗杰疑案》，一开始就用第一人称叙说案件，欧美的推理小说都喜欢这样干，但最后结局凶手竟然就是书中的“我”，看完后读者只能叹服，这就是很明显的印象差，专业名词叫叙述性诡计。

    然而，如果《角落里的老人》是这样写的，也就不可能有这种地位了，下一刻物证也乘上来了，狠狠的把井泽元彦想的叙述性诡计的说法给斩断了，威廉在饭店，落下了一把伞，所以要回来拿。

    有皮夹作为证据，也足以证明这位侍者说的是真的，如果这个时候再要把这件事情扳成假的，就太勉强了。

    井泽元彦都不相信，文风如此称述，剧情讲述如此舒畅的作者会做这种事情，即使他不知道这位匿名作者的能力。

    那么接下来是怎么回事？

    “其实我很讨厌这种侦探说怎么怎么简单，说怎么这么的，根本就是一种炫耀的感觉。”

    因为井泽元彦感觉自己的智商似乎没有想象中的那么高，好吧如果写得好就不会那么让人讨厌。

    比如说福尔摩斯，他其实从出场到破案结束，从头到尾，甚至于每一根头发丝都是在炫耀，然后他却成为了聪明的代名词。

    至于，这个……好吧井泽元彦不说什么了。

    接下来，曾经的巴克，现在的梅瑟斯特，否定了威廉夫人之前的所有说法。

    好吧，罗生门了，出现这种情况，肯定不能听任何一人的片面之词，要进行判断。

    在律师，已经法官的见证下，梅瑟斯特拿出了到英国来刚写的信件，以及现场写的信件。

    经过专家团的比对，果不其然，这个梅瑟斯特的笔记，和威廉夫人交上来的两封信，笔记完全不是出自于一人之手。

    一波三折，再波再折，井泽元彦现在认同小说一开始说的芬雀曲街悬案了，真的是挺神奇的。

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